가나가와 해변의 높은 파도 아래
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1. 개요
《가나가와 해변의 높은 파도 아래》는 19세기 초 일본의 화가 가쓰시카 호쿠사이가 제작한 우키요에 판화로, 그의 대표작 중 하나이다. 이 작품은 거대한 파도와 세 척의 배, 그리고 배경의 후지산을 주요 요소로 구성하며, 자연의 압도적인 힘과 인간의 무력함을 대비적으로 표현한다. 호쿠사이의 드로잉 실력을 보여주는 이 판화는 서양의 원근법과 프러시안 블루의 사용 등 서양의 영향을 받았으며, "모든 예술 역사상 가장 많이 복제된 이미지"이자 "일본 역사상 가장 유명한 예술 작품" 중 하나로 평가받는다. 현대 미술, 디자인, 대중문화에 이르기까지 다양한 분야에 영향을 미쳤으며, 2024년 발행될 일본 엔화 지폐에 도안으로 사용될 예정이다.
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| 가나가와 해변의 높은 파도 아래 | |
|---|---|
| 작품 정보 | |
 | |
| 로마자 표기 | Kanagawa-oki Nami Ura |
| 작가 | 가쓰시카 호쿠사이 |
| 제작 연도 | 1831년 |
| 종류 | 우키요에 (목판화) |
| 크기 (높이 x 너비) | 24.6 cm x 36.5 cm |
| 다른 제목 | |
| 다른 제목 | 큰 파도 |
2. 상세
19세기 초 에도 시대의 우키요에 판화에서 풍경은 새로운 주제로 떠올랐으며, 호쿠사이의 연작은 큰 호응을 얻었다. 18세기까지 우키요에에서 자연은 인간 활동의 배경으로만 표현되었으나, 호쿠사이의 작품에서는 자연 풍경이 중심을 이루게 되었다.[61] 이 작품은 거대한 파도가 험한 바다를 지배하는 가운데 그 파도에 휩쓸리기 직전인 조그만 배 세 척을 담아내어, 자연의 압도적인 힘과 그에 비하면 인간의 존재는 보잘것없다는 것을 암시하고 있다.[61]
2. 1. 구성
《가나가와 해변의 높은 파도 아래》는 거대한 파도, 세 척의 배, 배경의 후지산 이렇게 세 가지 주요 요소로 구성되어 있으며, 왼쪽 상단에는 제목과 호쿠사이의 서명이 있다. 19세기 초 에도 시대의 우키요에 판화에서 풍경이 새로운 주제로 떠올랐고, 그중에서도 호쿠사이의 연작은 큰 호응을 얻었다. 18세기만 하더라도 우키요에에서 자연은 인간 활동의 무대로만 표현되었으나, 호쿠사이의 작품에서는 자연 풍경이 작품의 중심을 이루게 되었다.[61]이 작품에서는 거대한 파도가 험한 바다를 지배하는 가운데 그 파도에 휩쓸리기 직전인 조그만 배 세 척을 담아냈다. 배를 삼키기 직전 가장 높은 지점에서 정지한 파도는 마치 날카로운 발톱과 같은 거품을 내뿜고 있는데, 이는 자연의 압도적인 힘을 강조하며[62] 자연의 힘에 비하면 인간은 보잘것없다는 것을 암시하고 있다.[61] 파도 왼편에는 제목과 호쿠사이의 서명(낙관)이 있는데, '北斎改爲一筆' (호쿠사이였던 이츠가 그림)라고 씌어 있어[62] 이전 예명 호쿠사이를 이츠(爲一)로 바꾸었음을 알 수 있다.
배경에는 아주 작게 후지산을 그려넣어 정적인 분위기와 파도를 대비시켜 전경에 긴장감을 부여했다. 눈 덮인 후지산 뒤의 미묘한 색조 변화는 그 주변에 걱정스러운 분위기를 자아낸다. 이른바 보카시 (暈し)라 불리는 이 기법은 판화를 인쇄하기 전에 목판에서 물감을 조금 닦아내 여리게 보이도록 한 것이다.[62]
2. 1. 1. 후지산
후지산은 《후가쿠 36경》의 주제이며, 화면 중앙 하단 배경에 작게 그려져 있다. 일본에서 후지산은 신성하며 아름다움의 상징으로 여겨진다.[44] 원래 웅장해야 할 후지산은 작게 그려져 전경의 큰 파도와 대조를 이룬다.[45] 눈 덮인 후지산 뒤의 미묘한 색조 변화는 그 주변에 걱정스러운 분위기를 자아낸다. 이른바 보카시 (暈し)라 불리는 이 기법은 판화를 인쇄하기 전에 목판에서 물감을 조금 닦아내 여리게 보이도록 한 것이다.[62]
2. 1. 2. 배
그림 속에는 거대한 파도에 휩쓸리기 직전의 세 척의 배가 그려져 있다. 이 배는 당시 활어 수송 등에 사용된 압송선이다.[46] 배의 묘사에는 부정확한 점이 보인다.[47] 이 장면은 이즈반도와 보소반도에서 에도만의 시장으로 생선을 운송하는 데 사용되었던 빠른 바지선인 '''오시오쿠리부네'''를 보여준다. Cartwright와 Nakamura (2009)의 분석에 따르면, 배는 현재의 요코하마시 가나가와구에서 떨어진 에도(도쿄) 만에 위치해 있으며, 북쪽에는 에도가, 서쪽에는 후지산이 있다. 배들은 남쪽을 향하고 있으며, 에도에서 판매할 생선 화물을 싣기 위해 사가미만으로 향하는 것으로 보인다.각 배에는 노를 잡고 있는 8명의 사공이 있고, 뱃머리에는 두 명의 예비 승무원이 더 있다. 그림에는 30명의 사람이 묘사되어 있지만 22명만 보인다. 사람들은 배 안에서 굳어 있으며, 역동적인 파도와의 대비를 보여준다.[45] 배를 기준으로 파도의 크기를 추정할 수 있는데, 오시오쿠리부네의 길이는 일반적으로 12m에서 15m였다. 호쿠사이가 세로 척도를 30% 줄였다는 점을 감안하면 파도의 높이는 10m에서 12m이다.
2. 1. 3. 파도
작품 속 파도는 거칠게 휘몰아치며 물결이 부서지는 순간을 포착하고 있다. 파도의 곡선은 호를 그리며 배경의 후지산을 중심으로 구도를 형성한다. 파도에서 튀어 오르는 물보라는 마치 후지산에 내리는 눈과 같다. 뒤쪽의 배와 파도의 높이는 거의 같으며, 오시쿠리하토의 길이는 일반적으로 12m에서 15m이며, 호쿠사이가 수직 스케일을 30% 늘린 것을 고려하면 파도의 높이는 10m에서 12m로 추정할 수 있다.[46]바다는 구성을 지배하며, 퍼져 나가 전체 장면을 지배한 다음 꺾이는 파도의 형태를 기반으로 한다. 이 시점에서 파도는 설계의 중앙을 통과하는 완벽한 나선을 형성하여 시청자가 배경에서 후지산을 볼 수 있게 한다. 이미지는 곡선으로 구성되어 있으며, 물 표면은 파도 내부의 곡선의 연장선이다. 큰 파도의 거품 곡선은 큰 파도의 이미지를 반복하는 많은 작은 파도로 나뉜 다른 곡선을 생성한다.
이 파도는 때때로 쓰나미나 거대 파도로 해석되기도 한다.[48] 그러나 호쿠사이 생전에는 간토 지방・긴키 지방에 큰 쓰나미는 발생하지 않았지만, 과거의 대쓰나미나 1792년에 규슈에서 일어난 히고 메이와쿠의 상황을 전해 들었을 가능성은 있다. 그러나 본 작품에 그려진 파도는 파장이 짧아 쓰나미의 묘사라고 보기 어렵다.[46] 또한 2019년 옥스퍼드 대학교와 에든버러 대학교의 프리크 웨이브 연구에서 거대파의 생성에 성공했고, 그 파도의 형태가 가나가와 해변의 높은 파도 아래의 형태와 매우 유사하여 쓰나미가 아닌 프리크 웨이브일 가능성도 있지만 자세한 내용은 불분명하다.
에드몽 드 공쿠르는 파도를 다음과 같이 묘사했다.
> [그림] 보드는 "파도"라고 불렸어야 했다. 그것은 그의 나라를 둘러싼 무시무시한 바다에 대한 종교적 공포에 사로잡힌 화가가 [창조한] 거의 신격화된 그림과 매우 흡사하다. [그림은] 하늘로의 분노에 찬 상승, 컬의 투명한 내부의 깊은 청색, 동물의 발톱 형태의 물방울 샤워에서 흩어지는 꼭대기의 찢어짐을 보여준다.
파도는 쓰나미, 너울성 파도에 의해 생성된 것으로 묘사되지만, 어부들을 하얀 거품의 "발톱"으로 위협하는 괴물 또는 유령 파도로 묘사되기도 한다. 이러한 작품의 해석은 호쿠사이의 호쿠사이 만화에 나오는 유령으로 입증된 일본 판타지 마스터리를 상기시킨다. 왼쪽의 파도를 살펴보면 흰색 거품 띠 뒤에서 어부들을 붙잡을 준비가 된 "발톱"이 훨씬 더 많다. 이 이미지는 1831년부터 1832년까지 제작된 그의 백 이야기 시리즈인 ''백 귀담''을 포함하여 호쿠사이의 이전 작품을 많이 연상시키며, 초자연적 주제를 더욱 명확하게 묘사한다. 파도의 실루엣은 작가가 자주 묘사하는 용의 실루엣과 유사하며, 후지산에서도 마찬가지이다.
2. 1. 4. 서명
화면 왼쪽 상단의 서명은 제목과 서명으로 구성되어 있다. 세로로 긴 직사각형 틀 안에 쓰인 제목은 "후가쿠 36경 / 가나가와 해변 / 높은 파도 아래"이다. 그 왼쪽 위에 쓰인 서명은 "호쿠사이 아라타메 이쓰 히쓰(北斎改爲一筆)"[5]라고 적혀있다. 이는 "이이쓰로 이름을 바꾼 호쿠사이의 붓으로 그린 그림"을 의미한다. 호쿠사이는 미천한 출신 때문에 성이 없었고, 그의 첫 번째 별명인 가쓰시카는 그가 출신한 지역에서 유래되었다. 평생 동안 호쿠사이는 30개 이상의 이름을 사용했으며, 이름을 바꾸지 않고는 새로운 작업 주기를 시작하지 않았고, 때로는 제자들에게 자신의 이름을 물려주기도 했다.[5]3. 우키요에와 호쿠사이
19세기 초 에도 시대의 우키요에 판화에서 풍경이 새로운 주제로 떠올랐고, 그중에서도 호쿠사이의 연작은 큰 호응을 얻었다. 18세기만 하더라도 우키요에에서 자연은 인간 활동의 무대로만 표현되었으나, 호쿠사이의 작품에서는 자연 풍경이 작품의 중심을 이루게 되었다.[61]
이 작품에서는 거대한 파도가 험한 바다를 지배하는 가운데 그 파도에 휩쓸리기 직전인 조그만 배 세 척을 담아냈다. 배를 삼키기 직전에 가장 높은 지점에서 정지한 파도는 마치 날카로운 발톱과 같은 거품을 내뿜고 있는데, 이는 자연의 압도적인 힘을 강조하며[62] 자연의 힘에 비하면 인간의 존재는 보잘것없다는 것을 암시하고 있다.[61] 파도 왼편에는 제목과 호쿠사이의 서명(낙관)이 있는데, '北斎改爲一筆'(호쿠사이였던 이츠가 그림)라고 씌어 있어[62] 이전에는 호쿠사이였던 예명을 이츠(爲一)로 바꾸었음을 알 수 있다.
그 뒤로는 아주 작게 후지산을 그려내, 정적인 분위기와 파도를 대비시켜 전경에 긴장감을 부여하게 했다. 눈 덮인 후지산 뒤의 미묘한 색조 변화는 그 주변에 걱정스러운 분위기를 도출한다. 이른바 보카시(暈し)라 불리는 이 기법은 판화를 인쇄하기 전에 목판에서 물감을 조금 닦아내 여리게 보이도록 한 것이다.[62]
3. 1. 우키요에
우키요에(浮世絵)는 17세기부터 19세기에 번성했던 일본의 판화 기법이다. 우키요에 예술가들은 미녀, 가부키 배우와 스모 선수, 역사 및 민담의 장면, 여행 장면 및 풍경, 일본의 동식물, 춘화 등 다양한 주제를 담은 목판화와 회화를 제작했다. '우키요에'(浮世絵)라는 용어는 "뜬 세상의 그림"으로 번역된다.
1603년 에도 (현재의 도쿄)가 도쿠가와 막부의 정부 소재지가 된 후, 상인, 장인, 노동자로 구성된 조닌 계급은 도시의 급속한 경제 성장의 가장 큰 수혜자가 되었고, 가부키 극장, 게이샤, 유곽의 오이란의 오락을 즐기고 후원하기 시작했다. '우키요(浮世)'("뜬 세상")라는 용어는 이러한 쾌락주의적인 생활 방식을 묘사하게 되었다. 인쇄되거나 그려진 우키요에 작품은 집을 장식할 여유가 있을 정도로 부유해진 조닌 계급에게 인기가 있었다.
가장 초기의 우키요에 작품은 히시카와 모로노부의 여성 그림과 단색 판화로, 1670년대에 등장했다. 컬러 판화는 점진적으로 도입되었으며, 처음에는 특별 주문에만 사용되었다. 1740년대까지 오쿠무라 마사노부와 같은 예술가들은 여러 개의 목판을 사용하여 색상을 인쇄했다. 1760년대에는 스즈키 하루노부의 "견직 그림"의 성공으로 풀 컬러 제작이 표준이 되었고, 각 판화를 만드는 데 10개 이상의 판이 사용되었다. 일부 우키요에 예술가는 회화 제작을 전문으로 했지만, 대부분의 작품은 판화였다. 예술가들은 자신의 목판을 조각하는 경우가 드물었다. 작품 제작은 판화를 디자인하는 예술가, 목판을 조각하는 조각가, 목판에 잉크를 칠하고 수제 종이에 압착하는 인쇄공, 작품을 재정 지원하고 홍보하고 배포하는 출판사로 분담되었다. 인쇄는 수작업으로 이루어졌기 때문에 인쇄공은 기계로는 불가능한 효과, 예를 들어 인쇄판의 색상 혼합 또는 그라데이션을 얻을 수 있었다.
19세기 초 에도 시대의 우키요에 판화에서 풍경이 새로운 주제로 떠올랐고, 그 중에서 호쿠사이의 연작은 큰 호응을 얻었다. 18세기만 하더라도 우키요에에서 자연은 인간 활동의 무대로만 표현되었으나, 호쿠사이의 작품에서는 자연 풍경이 작품의 중심을 이루게 되었다.[61]
3. 2. 호쿠사이
가쓰시카 호쿠사이(葛飾北斎)는 1760년 일본 가쓰시카의 에도 동쪽 지역에서 태어났다.[1] 그는 쇼군 거울 제작자의 아들이었고, 14세에 ''도키타로''라는 이름을 받았다. 호쿠사이는 상속자로 인정받지 못했기 때문에 그의 어머니는 후궁이었을 가능성이 높다.
호쿠사이는 6세에 그림을 그리기 시작했고, 12세에 아버지에 의해 서점에서 일하게 되었다. 16세에는 조각가의 견습생이 되었고, 3년 동안 그 일을 하면서 자신의 삽화를 만들기 시작했다. 18세에 호쿠사이는 당시 최고의 우키요에 화가 중 한 명인 가쓰카와 슌쇼의 제자로 받아들여졌다. 슌쇼가 1793년에 사망하자 호쿠사이는 일본 미술과 중국 미술 스타일뿐만 아니라 일부 네덜란드 미술과 프랑스 미술 그림을 독학했다. 1800년에 그는 ''동경 명승도와 에도 팔경''을 출판했고, 제자들을 받기 시작했다. 이 기간 동안 그는 호쿠사이(北斎)라는 이름을 사용하기 시작했고, 평생 30개 이상의 필명을 사용했다.
1804년, 호쿠사이는 도쿄의 축제에서 달마라는 불교 승려의 그림(약 240m2)을 그려 명성을 얻었다.[1] 불안정한 재정 상황으로 인해 1812년에 그는 ''간편한 그림 수업''을 출판했고, 더 많은 학생을 모집하기 위해 나고야와 교토로 여행을 시작했다. 1814년에 그는 사람, 동물, 부처 등 그가 관심 있는 주제의 스케치 모음집인 15권의 ''만화'' 중 첫 번째 책을 출판했다. 그는 1820년대 후반에 그의 유명한 연작 ''후지산 36경''을 출판했는데, 인기가 너무 많아 나중에 10개의 판화를 더 추가해야 했다. 호쿠사이는 1849년 89세의 나이로 사망했다.
4. 서양의 영향
18세기 일본에 원근법 판화가 들어왔다. 이 판화들은 호쿠사이가 일관적으로 거부했던 전통적인 전경, 중간 배경, 배경 대신 단일점 원근법에 의존했다.[6] 전통적인 일본 회화와 일반적으로 동양화의 물체는 원근법으로 그려지지 않고 고대 이집트에서처럼 물체와 인물의 크기는 맥락 내에서 주제의 중요성에 의해 결정되었다.
15세기 화가 파올로 우첼로와 피에로 델라 프란체스카에 의해 서양 회화에 처음 사용된 원근법은 나가사키에 도착한 서양, 특히 네덜란드 상인들을 통해 일본 예술가들에게 소개되었다. 오쿠무라 마사노부와 특히 우타가와 토요하루는 1750년경부터 베네치아의 운하 또는 고대 로마의 유적을 원근법으로 묘사한 판화를 제작하여 서양 원근법 사용을 모방하려는 첫 시도를 했다.
토요하루의 작품은 일본 풍경화에 큰 영향을 미쳤고, 이는 히로시게의 작품, 즉 토요히로를 통해 토요하루의 간접적인 제자를 통해 발전했다. 호쿠사이는 1790년대에 시바 코칸의 연구를 통해 서양 원근법을 알게 되었고, 그의 가르침으로 혜택을 받았다. 1805년에서 1810년 사이에 호쿠사이는 "네덜란드 그림의 거울 – 에도의 8경" 시리즈를 출판했다.
"가나가와 해변의 높은 파도 아래"는 서양 관객들이 이 작품에 대한 친숙함을 느끼지 못했다면 서양에서 그렇게 성공하지 못했을 것이다. 이 작품은 일본인의 눈으로 본 서양 연극으로 해석되어 왔다. 리처드 레인은 다음과 같이 말했다.
4. 1. 원근법
가나가와 해변의 높은 파도 아래에서 깊이와 원근법(''우키에'')은 두드러지며, 배경과 전경 사이에 강한 대비를 이룬다.[6] 두 개의 거대한 덩어리가 시각적 공간을 지배한다. 거대한 파도의 격렬함은 텅 빈 배경의 고요함과 대조를 이루며,[2] 음양을 연상시킨다. 무력한 인간은 이 둘 사이에서 고군분투하는데, 이는 거대한 파도에 휩쓸려가는 배들로 묘사되는 불교 (인간이 만든 것은 덧없음)와 신토 (자연은 전능함)에 대한 언급일 수 있다.[7]4. 2. 프러시안 블루
1830년대 동안, 호쿠사이의 판화는 "푸른 혁명"을 겪었는데, 여기서 그는 어두운 파란색 안료인 프러시안 블루를 광범위하게 사용했다.[9] 그는 이 파란색 음영을 ''가나가와 해변의 높은 파도 아래''[9]에 사용했는데, 당시 우키요에 작품에서 흔히 사용되던 섬세하고 빨리 퇴색되는 파란색 음영인 인디고와 함께 사용했다.당시 일본에서는 ベルリン藍|베를린 아이일본어 (베로 아이, 직역하면 "베를린 인디고")로 알려진 프러시안 블루는[10] 1820년부터 네덜란드에서 수입되었으며,[5] 1829년 일본에 대량으로 도착한 후 히로시게와 호쿠사이에게 널리 사용되었다.
''가나가와 해변의 높은 파도 아래''를 포함한 이 시리즈의 처음 10개의 판화는 프러시안 블루를 특징으로 하는 최초의 일본 판화 중 하나이며, 이는 1830년에 출판업자에게 제안되었을 가능성이 크다. 이러한 혁신은 즉각적인 성공을 거두었다.[5] 1831년 1월 초, 호쿠사이의 출판업자 니시무라야 요하치(에이주도)는 이 혁신을 널리 광고했고, 이듬해에는 ''후지산 36경'' 시리즈의 다음 10개의 판화를 출판했으며, 주로 파란색의 ''아이즈리-에'' 스타일로 독특하며, ''고슈 카지카자와'' ("가이국 카지카자와")가 주목할 만한 예이다.
5. 평가 및 영향
《가나가와 해변의 높은 파도 아래》는 19세기 초 에도 시대 우키요에 판화에서 풍경이 새로운 주제로 떠오른 가운데, 호쿠사이의 연작 중에서도 큰 인기를 얻었다.[61] 제작 당시 약 1,000부가 인쇄되었고, 판목의 마모 상태로 보아 상당한 인기를 누렸음을 알 수 있다. 최종적으로 약 8,000부가 인쇄된 것으로 추정된다.[11] 현재 약 100부가 남아있는 것으로 알려져 있으며, 도쿄 국립 박물관,[13] 대영 박물관,[15] 메트로폴리탄 미술관[16] 등 세계 주요 미술관과 개인 소장품으로 보관되어 있다.[14][17][18][23][5][19][20][21]
1868년 메이지 유신 이후 일본 미술이 서구에 소개되면서 자포니즘 열풍을 일으켰고, 《가나가와 해변의 높은 파도 아래》는 그중에서도 가장 유명한 작품으로 꼽힌다.[23][24] 클로드 모네는 이 작품을 소장하며 작업실에 걸어두었고, 클로드 드뷔시는 《바다》를 작곡할 때 이 작품에서 영감을 받아 1905년 오리지널 악보 표지에 사용했다.[24] 빈센트 반 고흐도 이 작품의 구도와 선의 사용을 극찬하며 "무시무시한" 감정적 영향을 받았다고 평했다.[25]
5. 1. 현대 대중문화에 끼친 영향
2024년 발행될 일본 은행권 천 엔 지폐 뒷면에 채택되었으며,[58] 퀵실버와 ROXY의 로고 모티브로 사용되었다.
여러 TV 프로그램과 다큐멘터리가 제작되었으며, BBC 라디오 시리즈 《100개의 유물로 본 세계사》의 에피소드로 다뤄지기도 했다.[38] 2017년 빅토리아 국립 미술관 큐레이터 웨인 크로더스는 이 작품을 "모든 예술 역사상 가장 많이 복제된 이미지"라고 평가했다.[29] 린 오너스, 코지단 등 현대 예술가들이 이 작품을 재해석하고 각색했다.[33][34] 애플(Apple Inc.)의 이모지[35] 등 현대 대중문화에서도 널리 사용되고 있다.
참조
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